木刻造像，得益於用材質輕，具生機性等特質，可謂是中國佛教藝術史上一席卷舒自若、發尚於藝的勝妙化身。伴隨著中土藝匠技巧的趨於成熟，在木刻佛像身上，往往可以覓得中國繪畫中怡然流暢的線條，以及揉染期間的佛青、朱紅、墨黑與鈦白。藉此，佛像雕造工藝完成其華夏風格的建立，並達於自身的鼎盛期，直至明清，乃至近現代。